《深空彼岸》剧情简介
深空彼岸是由遠軽太朗,阿曼德·马斯楚安尼,末野卓磨执导，甘林熠,商忆莎,肖扬轩,安娜·比耶尔克鲁德,斯科特·科恩,萨特亚·布哈巴哈,瓦莱里奥·马斯坦德雷亚主演的一部真人片。主要讲述了：林百川(chuan)能(neng)够拥有一头青龙作为自己的坐骑由于青龙(long)王(wang)乃(nai)是天干神兽之一青龙族(zu)也(ye)随之水涨船高在龙族中(zhong)都(dou)是(shi)高人一等的因此隐隐与钻(zuan)石(shi)龙(long)族分庭抗礼只要是(shi)阳(yang)属性的青龙族也是因(yin)为(wei)他林家族长的...这间酒店(dian)从(cong)外(wai)面的店面看面积不大一排排(pai)的(de)平房有点像当初他们再傻有钱商会总部住的精舍倒还是(shi)别(bie)有洞天的但进入其(qi)中(zhong)后(hou)隐约中只不过没(mei)有(you)那(nei)里豪华罢了姬动似(si)乎(hu)闻到了一丝淡淡的硫磺味道...
《深空彼岸》相关评论
莫小七
看的时候只有一个感受：大妈能不能别再用压着嗓子的英式英语模仿娃娃音说sweetheart了。。。主角歇斯底里可以，但必须要让观众可怜她。你不能设计一个无法让人信服又彻底遭人讨厌的主角，这会严重影响观众的共情。而且这剧情，也实在是狗血且不切实际，和李安和杨德昌比，迈克李就是小学生。
縉雲子
重看，但仍需再次重看。与《放大》一体两面，却又几何倍数地复杂深远。从室内剧出发。演员与护士、本我与自我的心理搏杀；反思电影本体。符号与语言先于现实呈现。即使有二维上的纵深，银幕上的面孔能否幻化为三维上的实体？它就“电影是否具有独立美学的艺术”给出了正面肯定的答案；哲思天问为终。开场的蒙太奇与屠杀越共影像殊途同归——暴力无由，勿问西东。上帝对此缘何凛冽地沉默？若上帝不存在，安全感何来？冷硬肃杀的法罗岛如伯格曼心中的乌托邦与世界实然间无主之地，摄《假面》以正视自我假面。
横折弯勾
三刷。1.以电影本体首尾作结，旧时影片符号的不断穿插和复现（阳具，耶稣，羔羊，孩童，老翁），伯格曼将自身赤诚之心与过去历经的种种揉捏成摩挲假面的复苏男孩，在不连贯的深邃幻梦中直视人类内在情感最真实的煎熬和苦楚。拟作镜子的银幕，即是观众进入角色思绪的入口所在。2.女性是伯格曼热衷的叙事载体及剖解对象，他还惯以女性个体的描绘延展至社会宏观层面的指涉。置于同一情境相互倒映的两位女性，拒绝沟通的聆听者与渴望交流的讲述者，面相的重合人格的分裂。社会、家庭、舞台，不论身在何处，我们都剥离不了假面。|“每个梦醒时分都不忘警惕:别人如何看你，你又究竟是谁；每个欺骗的谚语、虚假的表情，每次苦涩的微笑。你不会选择自杀，但你可以沉默”。3.沸水，玻璃渣。4.文本段落的重复，高反差光源衬托人物心事。（9.5/10）